014 御姐范的编辑姐姐（1/4）

“林桑的作品有很大的希望可以冲击‘直木三十五奖’，但如果想拿下明年上半年的直木奖却没有那么简单呢。”矶嶋恒康说道，“一部优秀的作品发酵需要一段时间，而且林桑的作品还是系列作品。即便林桑的作品都本本优秀，杂志社也不可能让林桑的作品长期占据版面的。但如果不能在《文艺春秋》上刊发的，那林桑的作品就只能去《读物》或《别册文艺春秋》上发表了。

虽然我身为杂志社的编辑这般说有些不妥，但是《别册文艺春秋》上的作品基本算是打入冷宫了，在那里刊发还不如不发表呢。至于《读物》，虽然这也是一本优秀的文学杂志，但是在一线文学杂志里，《读物》的排名却相当靠后。如果是我来运作的话，我是希望用三年的时间，让林桑的作品厚积薄发。不过林桑这么执着于明年上半年的直木奖，我能问问是什么原因么？或许我们能找到一个妥协的地方呢？”

林俊秀将自己的理由说了一遍，他强调道：“我出身于一个贫困的单亲家庭，同时就读于足立区一所不知名的公立中学。如果我想要被麻布高校这样全国知名的名门高中录取的话，仅仅凭借成绩是不够的。因此，我才无比渴望直木奖，因为这显然是很有份量的敲门砖。”

“我明白你的意思了。”矶嶋恒康回答道。

矶嶋恒康并不是东京人，他也是凭借自己的努力才在《文艺春秋》这么顶级的杂志社里站住脚。所以他很清楚寒门子弟要想在日本获得成功是多么困难，而他现在就手握一个可以帮助他人的机会，这让矶嶋开始思考眼前这个少年到底值不值得自己出手帮忙。

通常情况下，日本的作家和他的编辑是一体两面，因为日本作家是极少挪窝去其他刊物发表作品的。除非是自己合作的刊物不适合自己的作品，或者是双方有不可调和的矛盾，否则编辑和作者的关系简直比夫妻关系还要牢靠。但是眼前的少年还未成年，如果他的监护人非要将未来可能成名的少年带走，他也是没有办法的。毕竟日本的《儿童保护法》实在是太强大了，强大到连《文艺春秋》这个级别的媒体都不能与之为敌。

不过矶嶋恒康也不愿意放弃林俊秀，会写书的少年本来就不多，而作品能成熟到这个地步的少年就更少了。怕是成年新人作家里，文风也没有这么老辣的。难怪自己的前辈曾经对自己说，写作是一件靠老天爷赏饭吃的职业。眼前这个少年是不仅老天爷给饭吃，祖师爷还怕饿着的那种。

矶嶋恒康叹了口气，问道，“林桑，假设你拿到直木奖之后，你是否会离开
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