239 送上门的大馅饼（1/4）

曾经的奥斯卡传播还是非常厉害的，所谓男有杰尼斯，女有奥斯卡。而且如果真论辈分的话，奥斯卡算得上是杰尼斯事务所的阿姨辈了。毕竟在日本娱乐圈里，女爱豆市场可是先比男爱豆市场繁荣昌盛起来。

当日本在1970年代基本在家庭普及了电视机之后，一档被誉为全亚洲爱豆元祖级的节目《偶像诞生！》出现了。一时间，人们在家里的客厅里就能欣赏到各色各样的妹子，她们在节目里或唱歌或跳舞，然后再在经纪公司的包装下，一个个仿佛都是生活在九天之上的“仙女”。甚至当时有日本的粉丝都以为这些女爱豆都是不用上厕所的，她们吃的是草莓，拉出来的就是草莓蛋糕。

而奥斯卡传播基本就伴随着女爱豆市场的崛起而快速发展起来，它们手上也拥有一档祖师级的爱豆评选活动，那就是“全日本美少女评选大赛”。这个活动直接将女爱豆的平均年纪拉到十三、四岁，甚至让日本娱乐圈有女爱豆过了20岁就该退休的说法了。

不过林子大了，什么鸟儿都有。在女爱豆进入黄金时代之后，一只胖鸟出现了，它就是秋元康。秋元康也制作了一档在爱豆史上留下浓墨重彩的节目——《黄昏喵喵》。

为了在已经饱和的女爱豆市场杀出一条血路，秋元康采取了和主流女爱豆市场截然不同的制作道路。你们的女爱豆是渴饮露水饥食鲜花，那我秋元康的爱豆就是抽菸喝酒骂脏话。如果不是日本社会对纹身有非常严重的歧视，估计秋元康都敢让他旗下的妹子纹身。你们的爱豆能唱能跳，我秋元康偏偏要找唱歌跑调跳舞不齐的女孩来当爱豆。

在秋元康这种近乎搅浑水的制作手法下，他的小猫俱乐部的确短时间大红大紫，但很快就将这个爱豆市场给摧毁，直接引爆了1990年代的“偶像冰河期”。

奥斯卡传播也是随着“偶像冰河期”的到来而衰落，不过好在饿死的骆驼比马大，何况人家手里还紧紧地握着“全日本美少女选拔大赛”的举办权呢。这个活动在日本学生族群里非常有影响力，而且人家选出来的美少女也的确是非常优秀的素人模特，因此也得到了诸如《》等日系时尚杂志的支持。

不过不管奥斯卡传播培养的到底是女爱豆还是女模特，这些人都是日本娱乐圈的最底层。由于日本的娱乐圈脱胎自歌舞伎、能剧、狂言、漫才等传统演艺活动，而这些活动在日本历史上基本都是涉黄涉黑的存在。虽然日本在战后被美国占领改造过，但是美国基于自己的国家利益，对日本的改造并不是非常彻底，甚至还在某些地方给日
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